《太空计划No.4》陶58×52×90cm  烧成：氧化焰1200℃  2001年

    在中青年陶艺家中，吕品昌的现代陶艺创作和参与活动的时间较早。初期他的陶艺创作基于文化历史视野的再认识和再创造。力图在陶艺语言中体现民族文化的意趣，在创新与传统、艺术与文化相互联系的前提下把握艺术的自律性。在这一时期，吕品昌非常注重肌理，尝试用气泡、斑点、扭曲、塌陷等各种肌理展示作品的各种可能性。他觉得在自己的作品中，“缺乏足够的意蕴上时暗示和约束以致丰富的陶艺形式因素未能充分转化成具有特定形式意味的艺术语言”。但同时他也意识到，“纯化艺术语言并不是那种一味的削弱和谈化精神内涵的所谓纯形式的追求，而是努力地将人生过程中生发的朴素精神感受诉诸纯形式的精神表达，从而转向纯化陶艺语言的探索”。①1994年他创作了《中国写意》系列，从陶艺的制作特性中发掘中国传统艺术的灵性与美、把中国画的写意语言用泥性表达出来，不仅让泥的质感得到充分表现，而且泥的自然形态与中国传统文人的飘逸洒脱也浑然一体。作品借用了中国大写意人物画的用笔手法。除人物的脸、手具象外，衣服、身体都用大块泥版、泥片随意堆砌而成，衣纹十分放任。而《石窟》系列作品来源于石窟文化的灵感，在整块陶泥之上塑造洞窟、佛像，流露出大漠、风化和空茫的凄迷之关。《石窟》系列的发展。可能更多地偏重陶艺语言形式的探索。在形体形态处理上，他注重在内外空间的穿插流动，留给观众以想象的空间；在表面肌理效果的把握上，最大可能地保持或流露泥痕火迹，以一种富有沧桑感、深邃感的抽象空间形式，表达他在现代文明条件下对中国传统文化的那种既神往又困惑、既温馨又苦涩、既亲近又幽远的复杂情感体验。

《太空计划No.6》陶 金属180×80×70cm  烧成：还原焰1260℃  2003年