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在回顾中展望未来
清华大学美术学院陶瓷艺术设计系主任
博士生导师陈进海
从古至今，陶瓷艺术一直是属于世界性的文化形态。早在新石器时代，原始陶器在世界各地先后出现，虽然在造型和装饰上具有不尽相同的地域特色，但其成型方法和艺术形式却存在着不容置疑的相似性，可谓人类的共识。
中世纪的世界陶瓷，大致来自中东和中国两大源流，并在东亚地区、西亚和北非地区、欧洲地区，形成三种风格迥异的流派。以中国为源的东亚、东南亚的陶瓷艺术，从中国陶瓷这一巨大主流中又分出各具特色的朝鲜陶瓷、日本陶瓷、越南陶瓷等几大支流。以中东为源产生伊斯兰陶器，并延伸到欧洲，形成另一种艺术风格。即使在中国与中东这两个中世纪陶瓷艺术的发源地，也是在相互交流中不断发展的。当然，中国古代陶瓷对世界各地的影响更持久和深远。而交流与融合，无疑是促进陶瓷艺术在世界范围全面发展的有效推动力。
近代和现代的陶瓷艺术，与工业社会及后工业时代有着不可分割的联系。因此，较早进入工业时代和后工业时代的欧洲、北美和日本，就自然分别成为现代陶艺的中心，并向世界各地延展。当前的世界陶艺已呈多元发展的态势。其重要标志是众多艺术家和文人直接参予陶艺创作和理论研究，陶艺风格趋向多向探索，强调作品的原创性，更强烈地突出了陶艺家的主体意识，并对人文精神表现出极大的关注。
如果说，由于空间的限制，各国陶瓷艺术在历史上的交流往往需要百年或更长的时间，那么，随着信息时代的到来，将会加速交流的过程和频率，并能缩短艺术风格的演化周期。空间上的距离，并末构成相互了解的障碍，反而加大了相互理解的期待。正象一位德国哲学家所说：“没有距离，便没有理解”。理解是建立在距离的基础之上的，通过交流，促成理解，缩短认识上的差异。交流和理解给予人们以启发，孕育出新的艺术风格与形式，也能使我们以一种批判精神审视自己和他人，深化一个陶艺家应该具备的洞察力，从而进一步推动多元化的陶瓷艺术得以多向度地发展。
当今的世界，国与国、地区与地区、个人与个人之间日趋明显的相互依附性，显示出多元共存的必然态势。也许，泛全球化对于当今的世界是一种遗憾。但是，正因为如此，各国陶艺家才需要通过自己富有个性的作品，表达不同文化背景多元共存的合理，体现各种文化对于我们的世界都是不能缺少的重要现实。世界在不断加速变化着，必然引发各种文化全球性的碰撞和交融，尤其在2l世纪会更加迅猛。信息时代已经到来，未来的一切越来越会背离先前假定的物理上的时空限制。当更为简捷却又极为精确的技术已成文化主流并趋于统治世界的时候，人们为了肯定生命自身以及精神的力量，会对直接能够触摸和感知的艺术寄予厚望，并成为人类精神上的一种必需，从而凸显出人们对于直接通过身心和双手完成创作的陶瓷艺术产生价值认同，并激发人的潜能。因此，陶瓷艺术在未来的世界仍是一种具有深远意义的艺术形式。
陶艺家都是极富敏感性和想象力的劳作者，他们是一群试图避免单一合理性蚕食人性的自觉的人。他们介入社会的方式和入世情怀选择了投身劳作，并通过土的成型，火的洗礼，展现以人为本和情理交融的精神风采。从这一意义上讲，这次来自世界各地的部分陶艺家在一起进行广泛交流，仅仅是个开端。我坚信，由于陶艺的语言是一种人人都可感知的视觉语言，是一种最便于对话和交流的“世界语”。通过对它的感悟和体味，加深彼此的理解，在相互尊重的基础上获得陶艺创作上的互相认同和借鉴，从而推动当代世界陶艺多向发展。这本作品集正是基于这一意愿而编选的。
2000年9月 |