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公元2006年3月1
8日，我们在阴雨连绵的春日里迎来了法国东方陶瓷学会的朋友，其中有不少是当今世界著名的陶艺家，象Alban
e De Carmoy，Edouard
Williamson，jean—Francois
Wantz，
Xinnan Deng-billioud等人。在他们参观完景德镇市洪源国际陶艺村后，我们开始聊起中国和外国的陶瓷艺术创作的联系和区别。东方陶瓷学会的项目经理邓欣南女士对景德镇镇的陶瓷艺术发展有自己独到的见解，首先她认为景德镇陶瓷有它的历史背景，有它辉煌的一面，但那已经是历史。而现如今我们当代的陶瓷艺术家又有几个能够跨越历史的鸿沟充分的表现出自己的艺术个性?继承历史固然重要，但是如果忘掉自己的历史时空，拿着老祖先留下的那些东西沾沾自喜，是不是一个陶瓷艺术家的悲哀，历史将作出评价。
作为一个艺术家，我认为艺术是以不重复别人的劳动为起因，以发挥自己的个性思维为目标，用已有的技术来表达自己的艺术情感。艺术从来就不是孤立的，它需要交流，更需要理解和包容。我认为我们作为景德镇年轻一代的艺术创作者，也有自己的文化思路，但在创作的过程中我们还是遇到了一些共同的困惑，那就是艺术的媚官媚商。它极大的干扰了我们的创作。
我的艺术创作理念是不和时代同流合污，用自己的大脑去观察世界艺术的发展变化，因为世界在变化而艺术也应该有自己的动态，艺术创作的热情更应该在一片火热的活动中喷发。交流信息和友好往来是交流活动的基本行为。我们景德镇地处偏僻，自古以来交通不便，我们的老祖宗一直以衣食住行为本，创作的艺术品也都和衣食住行有关，瓶、盘、碟、碗等日常用品是他们的创作载体。我们现代一些艺术家也充分继承了他们先辈的优良传统，但对青花，釉里红这样的具有代表性的装饰手法，大部分人还是用来画瓷器上的国画，并没有把它们作为一个独立的装饰材料来加以发挥优势，其他的陶瓷装饰材料也遭遇同样的命运。什么是陶瓷艺术家，我以为这是一个非常值得探讨的话题。
国外的陶艺家我并不认为就有多么高深莫测，就必须向别人看齐。但是他们确实有值得我们学习的地方，首先他们的思维开放，没有自我固执，互相促进，互相支持共同发展，他们之间没有派别之间的争斗，这可能是东西方文化差别的根源所致。还有就是景德镇这块土地长期的封闭造成了景德镇的艺术个性。
现在是打破这个枷锁的时候了。学院派的一些艺术家是最中坚的力量，他们年青，有精力和活力，他们的思维也许在早期曾经受到某种程度的压抑，但在喷发的那一刻是非常猛烈的，景德镇陶瓷艺术的希望在他们身上得以发扬。
我们景德镇市洪源国际陶艺村作为一个中外交流的工作平台，将为那些投身于陶瓷艺术的每一个人提供一个可以发挥自己的舞台，为景德镇为中国的陶艺界做一点贡献。 |
