制作过程


制作过程关于技巧与技术

“在陶瓷艺术中，技巧与技术是艺术创作过程中的一个重要组成部分。科技基础越是广泛，为艺术家所提供的艺术表现手段就越多。”这些话是我年轻当老师时曾撰写的一篇陶语中的一些话。在这篇陶语中，我还写到：“对极其复杂的化学变化的巧妙控制，以及对窑与火的时机把握，都无法替代想像力的匮乏。”回顾我自己多年来的艺术创作活动，我必须承认，我对采用十分复杂的技术手段并不特别感兴趣。我既不喜欢使用釉，也不喜欢指望烟与火所产生的偶然效果。我更喜欢快速地完成我的作品，而且要不打断创作过程，直至完成这件作品准备施釉。过去，我通常都是遵循这样的原则进行创作的。在我早期的浮雕作品中，我都是采用一种十分活泼的方式进行刻画和创作出肌理效果，来处理作品的表面，使用可溶解的金属化合物，如氯化铁、氯化钴、氯化镍以及其他化合物，或薄薄地施着色金属氧化物进行最后处理，所产生的惟一效果就是强调表面的肌理效果。这些浮雕是用白色黏土制作的，在氧化气氛中的烧成温度达1040℃~1100℃。在后一个时期的“花卉型器皿”中，我也采取相同的处理方法。那些花瓣采用的是金属丝浮雕雕刻方式，稍后就会微微凸起，为了避免在下一步的花萼成形或壳杯成形过程中毁坏浮雕，	已经将那些先干燥一小段时间。经过另一个短暂的干燥时间（为了使泥更加硬实），预先模制的根或茎就采用压褶或切割的方法与花萼结在一起，素烧之后，整个作品施以赫色或釉下色料，表面上用海绵吸干，比施以极薄的钡无光釉更薄，在氧化气氛或还原气氛中烧成温度达到1300度。其材料就是一件含有一件20%高岭土黏土熟料（0.4mm ）的成品瓷坯体。在釉烧的过程中，为了防止出现变形或倒塌、断裂现象，每一件作品都由大约5个三角形的托架的支撑着，这些托架的上端都有尖尖的脊。这些托架包含着与将焙烧的作品同样的的坯体，而且还专门为每一件作品制作了托架。从技术的角度来看，就我的“砖雕塑”而言，并没有可以详细阐述的内容。这些作品的大部分都是用耐火砖构成的，我是从一家旧砖窑上得到了这些砖，其中一部分是熔渣，另一部分则部分施釉，这些都是我从一家旧陶瓷窑中得到的。有一些砖我浸以薄薄的一层化妆土，目的就是为了获得更多的色调。我把砖放在一起，几乎没有做任何的改动，所使用的砌砖泥中包合成树脂、黏土熟料或砂和金属氧化物。后来，当我用完耐火砖后，我就使用了我在一幢有着300年历史的农房遗址中找到的普通砖，那幢房屋是在一场大雨中坍塌的。