“不知是庄生梦蝶，还是蝶梦庄生。是耶，非耶？”
——庄子

    在过去的十年里，我所关注的主要就是幻想这个问题。甚至在这个时期之前，这种几何形的装饰纹样就作为一种装饰手段出现在我的陶艺作品上，并最终形成了这样一种观点，即以引入第三维空间的方式来丰富这些造型的二维空间特征。这种方法最初开始于在盘子上进行绘画创作，使那些从根本上讲就是简单和单一的造型失去其表现特征。通过运用绘画这一表现手段，我改变了基本的形式。我希望这些盘子能够给人以结构丰富这样一种印象。我习惯于创作错综复杂的几何图案，使人无法找寻到带状线条的脉络，这些几何图形与圆柱形交织在一起，在二维空间中耗费大量的时间、在棱形柱间迂回折返。
    在对我们这样一种观念进行审视的时候，我总会提出一些荒唐的和无法解释的迷惑：我们所看到的是现实、还是仅仅是幻想呢？在进行创作的时候，我感到自己如同以视幻艺术的方式走进作品的深处，恰似穿越空间和时间一般，探索着不同层次的感知，凝视着无限的时间和空间。我已经向自已证实，现实只是许许多多形式律中的一种形式。
    有没有可能摆脱这样一种结构呢？这种表达方式的本质就是特定的无限可能性。我认为，解决这个迷惑的出路或方法就是不要去阐释任何内容。在此类的许多作品上，我都画有螺旋形图案，在诸多其他原因中，这些图案也可被视为一种预示，即每一种解释都是向事物的中心迈进了一步，或者在一步步地脱离这个中心。
    在盘子之后，我继续在更多的能够创作的作品上试验这种视幻艺术。突然之间，这些可能性在不断地扩大，同时我也在引人新的、而且更为规律的几何造型。