为了获得理想的造型，我最常使用的就是泥片黏结成形，但有时也采用陶轮拉还成型，极少使用注浆成型。在这件范例作品中，展示了整个创作过程中的每一个步骤。这是一件泥片黏结成型作品，名为《标志1》。

首先，我在陶轮上上下拉坯，以便揉练泥料，然后将其做成一个没有底部的圆柱形。下一步就是破开圆柱形，并使用泥片滚筒机压成泥片。这是获得泥片的一种方法，一定要保证泥中没有气泡。

    由于造型与装饰之间的关系十分严谨，因此，我总会在纸上画出十分精确的草图。我切割泥片，把各部分黏结在一起，获得所需要的造型。黏结各个部分的那一刻十分重要，因此瓷土必须要足够干燥，能够立起来，但同时也要有足够的湿度可以黏结在一起。如果不能正确黏结，那晾晒或烧成时沿着黏结线就会出龟裂。此外，为了避免在烧成之后还能够看到黏结线，我总会斜着切割泥片的边缘。

    一旦作品干燥，我就用砂纸打磨表面，目的是使其表面光滑，并开始施加化妆土。这种化妆土是用瓷土，成品色料高达10%的氧化金属，以及2%的透明釉混合而成。为了起到保护的作用，我常使用液态胶质（胶乳）。我用铅笔勾勒出装饰图案，保护作品表面不准备染色的部分，一般情况下，我是喷施化妆土，有时也使用笔。我可以使用我所希望的多种颜色，只是我总要保护那些我已喷施颜色的部分或我想留白的部分。胶乳容易毁坏画笔，因此我常常使用便宜的塑料刷子，在使用前涂上一些液体肥皂，这样，这些刷子的寿命就会更长，也更容易刷。
    如果我想用化妆土覆盖的作品表面部分太大，那么，因水太多，瓷就会出现裂纹。为了避免此类情况的发生，有的时候，我会采用低温素烧（700℃），然后再施化妆土，再素烧至1000℃。当这件作品素烧之后，我再用细砂纸擦拭作品。
    下一步是保护化妆土和施釉，然后再进行高温烧成，通常要在电窑的氧化气氛中烧成至1250℃。由于我的工作室在大城市中心，没有煤气设备，因此，我必须使用电窑，尽管我比较喜欢气窑。在瑞士“巴尔克特工作室”进行创作时，有些作品也会在气窑中烧成。这样烧成的作品就更漂亮一些。
    一旦要在高温下烧成，我就开始喷施阴影部分，因此我喜欢我的装饰图案具有一种三维空间感。我常用喷彩和混合有其他材料的黑色釉上彩，而保护层则是使用数块纸板完成。然后，我再用慢火烧成760℃，因为瓷一下烧至高温就可能会发生龟裂。

     我曾在一所特别古典的艺术大学修完了我的课程，并学会了某些规矩（例如：不提 倡将不同的材料混合在一起，或要分开做东西，烧成之后再将它们黏结在一起）。所以，当我考虑稳定性时总遇到一些问题。经过反复犹豫，我总会忽视老师曾教授的东西。而今，我认为，许多规矩会使人灰心丧气，会阻止我们去创造想像中的东西。
    从我的材料中，你会看到，不稳定的作品造型和花器都是由不同的部分组成的。我常常使用加入熟料的黏合力极强的环氧黏合剂，甚至如果需要，使用金属螺丝加固各个部分。
    最后，把《标志1》黏结在一起（共三部分）。直立的坯体是由——半是瓷土——半是加入熟料的粗陶泥，再混入锯末的混合材料制成的。素烧之后，再在已烧完的锯末留下的小孔中添入蓝色的化妆土，再进行高温烧成。小小的底部和高高的直坯体是用一个长长的金属螺丝和强力胶黏结在一起。

    这一组中的作品是用与其他所有作品完全不同的技巧进行装饰和烧成的.我使用的是当地的低温赤陶土。所有的作品都是采用泥片黏结成型。在作品烧成之前，选用赤陶土、红色和白色进行装饰，再用一块皮革进行擦试，以便使表面光亮。
    这些作品是在一个小村庄里创作和烧成的，在这里人们采用传统的方式烧制陶罐。我的作品就是用那种方式烧成的。这就是说它们是在露天的柴火 中烧成的，即把这些陶瓷作品放在两层木柴中进行烧制。
    作品一定要非常干燥，因为这个烧制过程特别快，在大约一个小时的时间里就可以达到700℃~800℃。作品被烟熏火燎，你无法控制这个过程。泥对热冲击有很强的抵抗力，甚至当你取出作品时，它们仍然在大约500℃。因此，如果你在它们上面撒一些有机材料，就会使其颜色变深。如果最后的结果并不能使人满意，可以重复这个过程，直到你满意。