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我国现代陶艺从当前存在的面貌上看，大致可分为以下四个类型：一类是器皿性陶艺。这些占整个陶艺创作者比例较大作品也最多的陶艺家们，以传统陶瓷造型为基础，结合现代设计理念，创作出具有时代特点的陶瓷器。这部分陶艺家在展现个性色彩上面存在问题，因此，他们就在画面上做文章，增强它的肌理效果；刻意留下手工痕迹，以防重复的印记；减弱传统曲线造型的儒雅之气，增强现代直线造型的简洁大方；改变形体的局部，或增加器物的摞叠、重合等等。二类是雕塑性陶艺。这些陶艺家大多是学雕塑出身的，有较强的写实功底和造型能力。他们在长期用泥造型的过程中去感悟泥性，熟知泥性和把握泥性，因而在陶艺造型和塑或雕的手感上都有得天独厚之处。这部分陶艺家的作品大都“以人为本”，来表现人物的特定动态及表情。因为在成形工艺和烧造上与一般性雕塑有所区别，所以雕塑陶艺家常利用材质作肌理效果，借助“火”的力量改变其作品的质感与视觉效果，以达到感化和刺激观者的目的。在这一点上是一般性雕塑所不能及的。三类是组合性陶艺。把陶瓷与其它材质结合在一起，使作品当中产生某种内在的哲学的或情感上的联系。通常的制作方法有两种：一，把可以与粘土结合在—起的金属材料一同烧结；二，把预制好的不同材质相结合的陶瓷材料部分进行烧造后再组装一起，如陶瓷与木、陶瓷与石等等组合方式。作品容易与传统陶艺形象拉开距离，形成自己的陶艺个性语言。四类是综合性陶艺。这部分作品的造型使你无法用传统的造型眼光来给他们定位：用具体的媒材作抽象的表现；敢于取各家之长而大胆综合为我所用；在感性认识上融入意象思维观念，创作出新的陶艺文化符号。
以上四类现代陶艺表现形式，也许不能全部囊括中国陶艺之现状，但总体上反映出—个充满活力的青年陶艺家创作队伍在90年代的所作所为。正是他们不拘一格、大胆创新，才将现代陶艺从它们所依附的传统形态中解脱出来，并朝着更加纯粹的艺术领域发展。毋庸置疑，新事物只有在受到来自多方面的鼓励和保护的情况下才能健康地成长。陶艺家虽然具有独立的现代思维与艺术创作的本质条件，但来自社会的各方面对中国现代陶艺文化定位上的认同与否。会直接影响到陶艺创作活动这—脆弱生命体的延伸。只有重视这一新的陶艺文化形态在整个民族陶瓷发展大业中所起的积极作用，在许多外部环境中鞭策青年陶艺创作者的勇于创新精神，中国现代陶瓷艺术才有向前发展的希望。
夏德武
2000年12月 |