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姜波的作品风格较统一，几乎都是用泥片借助一些支撑物通过卷捏架构出来的，其形态一目了然。工业化的、金属物的、被废弃的……以这种“工业垃圾”为创作对象来反映对人性和社会问题的思考，对艺术家而言已不算新鲜，但以陶艺的方式表现出来却能起到另类和不同的效果。首先是其作品的成型过程就不如现成物装置及绘画那样来得方便和直接：由于其作品形制较大(均在一米左右)，粘土的收缩、着色、搬运、烧成的每一道工序都有可能成为作品的致命环节。对工业化的反思却要通过个性的和手工的再造来完成，这个过程本身就极有象征意义。
姜波也是在多年不做陶艺的情况下又重温旧梦的。前几年还热衷于行为艺术的他，对
现代艺术有过多种方式的体验。重回陶艺领域，既有他所学专业的原因。也是粘土和火烧的神奇魅力使然。也许是在创作过程中得到的快感远远超越其表现的主题，他的这批作品才有一个“不可图解的说明”这样的标题。这反映出他创作过程中表现的随泥性与创作意图的多样性之间的不协调。从作品中可以看出，
他一方面想使粘土顺从他的主题而发展，另一方面又有相当多的地方显出自由的表现性，而最终作品所介于的似与不似之间的“模糊”感，使感性与理性、主体与客体、真实与荒诞之间形成一种互动和游离，这正是工业化后果在人类情感上的一种反映。《不可图解的说明》正好说明了这一点。
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