| 外国当代陶艺经典 |
杰米·克拉克
由我编写的《世界现代陶艺概览》大型画册，在中国陶艺界曾引起较大反响，国外许多知名陶艺家也认为很值得一看，并为中国能收集到这么多精彩的作品且有如此精美的印刷质量而感到惊讶。但说实在的，我知道此书的硬伤不少，尤其是在美国观看了几十个主要的陶艺展览，查阅了几个重要大学、陶艺中心、画廊、收藏家的近十年的展览图录和画集、杂志，才发现有一些在世界上久负盛名或近年来引起世界陶艺界广泛关注的重要陶艺家没有收入书中。虽然可以为此找到太多的辩解理由，甚至广大的读者也许并不知道这些过错的存在，但像高江洲子、让·莱哥、理查德·萧等只收入一张图片，而对像杰米·克拉克、伊苏帕夫的作品也不熟悉，确实让我感到惭愧和不安，而这也是我在两年后重新撰写新的《外国当代陶艺经典》的初衷之一。
杰米·克拉克，美国费城陶艺中心(THE CLAY STUDIO)的主持人，在他15年的不懈努力下，费城陶艺中心不仅成为美国首屈一指的陶艺中心之一，在国际上也是声名远扬。除了操持这样一个“大家庭”外，他还担任过柏林工艺指南公会主席(1982一1984年)，费城艺术文化联盟董事会董事长(1997—1998年)，老城艺术协会会长(1999—2001年)及1992年在费城举办的第26届美国陶瓷教育年会的主持人。他还策划主持过在世界产生持久广泛影响的“东欧陶艺作品展”。杰米在公事之余还创作了大量精彩的陶艺作品，举办过太多的个人作品展和参加过无数次重要的国内和国际邀请展，并作为特邀嘉宾或专家在世界各地举办讲座和出席重要会议。
这里介绍的杰米的作品均是他2000年至2001年的新作。他的作品大部分是手工拍捏而成的容器，很少借助拉坯机，瓶体极薄，均为坑烧。作品的制作工艺和烧成工艺源自古印地安人。由于坑烧没有火焰，作品须被木屑、纸张包裹着长时间烧成，在作品或木屑之中须加上盐、金属着色剂、化妆土、有机物碎片和沙，个别的作品还缠绕铜丝等，使作品外表产生丰富的色彩变化。色泽沉稳含蓄。有如烟的飘动。火的魅力和意志不仅真实地铭刻在作品上，也倾注在其作品的灵魂之中。作品的造型简单且有动感，口部及底足极为考究，口部的流线型变化给作品带来一股生气，而弧形底足的宽窄、大小变化，或使作品具有轻盈向上的趋势，或使作品具备了敦实从容的稳定感。不少作品的颈部塑造得舒展流畅，有些作品则显宽厚凝重。杰米具有良好的文学和艺术素养，对历史和传统的关注使他的作品自然承载着一缕渊渊人文之气和怀旧之情。奇特的陈设方式也是其作品的有机组成部分，在黑色方木板或黑色石块上，由细金属架支撑托起的陶瓶显得空灵而富有“神性”。
与他作品的儒雅文气相比，杰米本人却是极为随和幽默。不修边幅，匆匆忙忙的他或许会将一些琐事忘得一干二净，但对一些重要事情从来具有极高的效率，他随身携带的本子上密密麻麻地记载着需要处理的各种事情。我在费城陶艺中心的两个月时间里，那个本子上有一小半的事情是为我而记录的。他重感情，对人充满信任。在写这篇文章时，许多美好的回忆又历历在目。我喜欢他的作品，但更欣赏他大度、谦和、宽厚的为人之道和性格魅力。
|
|||||||||
 |
 |
 |
 |
||||||
|
|
|
|
||||||
|
|||||||||
| 外国当代陶艺经典 |