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景德镇由于千余年来严格的技术传承关系和作坊型体制，技术的登峰造极深深固化了陶工们对审美的单一认知，这种“保守”的审美势力直到今日还很强大。十年前我的作品在景德镇一出现，许多人都觉得“离经叛道”，但随着国内外收藏家和一些博物馆的介入，让景德镇的许多制瓷作坊知道了我作品的商业价值，随之有一些较开明的业主开始仿制我的作品。2000年我的青花作品集出版以后，景德镇仿制我的作品就更加多了，现在景德镇的许多地方都可以看到我青花瓷的仿制品。但我对我的作品却有另外一种的认识。在瓷器里面，我更喜欢我的茶杯，由于有相当广泛的国内外收藏者群。“白氏杯”的影响更大些。最近的有一刀痕的茶杯，更是让我看重，在圈里和一些外国陶艺家眼里也很受称赞。但这些我都没有在一些展览上拿出来，原因是展览大部分都有一个主题，更多是体现艺术家的一种观念和思想，所以我颇耗心神创作的雕塑类陶艺就成了我展览的主角。如果同时放一些青花瓷或是小茶杯进去，展场的气氛就会显得不伦不类。但我不排除将来有专门展览这些作品的可能性。或许我会在今年的首届中国艺术三年展上展出这些茶杯，但陈设的方式会有所不同，到时候你们会看到一个和你们现在理解的茶杯所不一样的“茶杯”的形式。 |
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意义所在：27cm×18cm
2000年 |
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物语·书页：综合材料：150×100cm
2000年 |
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问：
很早就知道你的“白氏陶坊”工作室的名号，但在北京却只见到你的画室，请介绍一下你工作室的情况。
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答：
我的“白氏陶坊”工作室在景德镇，1994年成立。但我一直很少用工作室的名号，故一般人并不知道。工作室实际上就是你的创作场所。我知道不少陶艺家均拥有自己独立的工作室，这对艺术家的创作 |
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很有好处。因为陶艺的创作耗时耗力，从创作至烧成的每一个环节均需小心、呵护。在作品烧成之前，任何的情况都有可能将这些“作品”重新回归于泥的形态，艺术家正是在这种美丽的牵挂中使作品一件件诞生。陶艺创作不像绘画那样“简单”，它需要许多的工具和一定的场所：拉坯机、泥板机、泥条机、创作台、各种托板、支架等，还需要相当数量的容器盛装釉料，甚至还要有存放泥料的地方。如果你要采用注浆工艺的话，那就更需要一个不小的空间才行，所以工作室对陶艺家来说是至关重要的。我以前在景德镇基本上是在朋友的大作坊里创作，那里有我固定的场所和长期合作的师傅。 |
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2000年：景德镇 |
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大成若缺之九：46
cm 2001年 |
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今年三月。我另外租下一栋小楼房作为我的固定工作室。并重新购置了一些设备和工具，最让我满意的是，我订做了一台泥板机，这是我创新的一组作品所需要的。整个暑假我就会在这个新工作室里工作。 |
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参禅系列与龟板系列：2001年
美国 |
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