雕塑与雕塑性陶艺

  现代雕塑对雕塑性陶艺的影响是显而易见的，他们的亲缘关系似乎随着两者的相互发展从形态和创意上越来越难以分清。但只要稍加思考和分析，其不同之处还是很明显的，甚至是本质的。

1. 材质区别：陶艺作品的基本表现媒体和要素在成型上只限粘土，而雕塑则比较广泛，  除粘土外(大部分只限于创作过程中使用，以粘土作为终极作品的形式还不是很多，除中国传统泥塑外)，主要材质包括石材、金属、玻璃、木材、石膏、聚合物及一切可用于雕塑的已有的和新的媒材。
2. 成型工艺不同：陶艺与雕塑的成型方式均丰富多样，也可以相互借鉴和通用，陶艺除少部分小件作品可用实体外，更多的是需要中空，这样有利于减少作品的重量和烧成中  的损坏。泥条盘筑、泥板成型，就是适应这种需要而产生的，并具有广泛的用途。由于中  空的要求，不仅加大了工艺难度，也形成了特殊工艺技巧下的特殊的审美效果。而雕塑则  没有这样的负担，在同样是以粘土为素材的情况下，成型过程中堆塑的方法较普遍。在一件作品形态完成以后，对雕塑而言则意味着“结束”，不管其是否要翻模变成别类材料(如金属或聚合物等)。但对一件陶艺作品而言还只是个半成品，还需要釉药和烧成工艺来确认和改造。
3. 釉药的表现：这是属于陶艺的专利，它与粘土和火一样是构成陶艺审美的重要组成  部分。
4. 烧成工艺：这也是专属于陶艺的独特工序，也是最具创造性和审美魅力的一道工序。因烧成的不同，可造就作品不同的色泽和不同的质感效果，作品形体的变异有时也是让人  惊异的。像破裂、塌陷等都不是人力可控制的，再加上釉药的丰富表现及色彩变化，或亮  或涩，或明或暗；可单纯高贵，可自然朴实。甚至没有釉药的粘土本身也足以用平实亲切的质感和语言动人。尤其是经烧成工艺形成的陶艺作品的色温感更是雕塑不可具备的，而釉药和烧成的可变性又为陶艺创作增添了无穷的表现空间和审美魅力。

  充分地展现人的观念和充分地展现材料的美感，也就是充分挖掘材料本身所具备的语言表达功能是现代艺术的一个显著特征。也正因为这种特征，才使雕塑与雕塑性陶艺之间反而具备了明显的差异。陶艺的泥性之美、釉色之美、烧成之美及工艺成型过程中艺术家通过手对粘土的引导和交流所留下的丰富“手语”痕迹，增加了陶艺与人性本源的诸多亲切感与广泛性。这种真人心灵的内在和外在的因素共同形成了陶艺作品所具有的独特的视觉语言和审美内函。而这也正是现代陶艺有别于现代雕塑的根本所在。

  至于两者之间在三维空间上的形式语言和表现特征有某些共通之处，或少数陶艺作品与雕塑的过分“亲密”关系所造成的概念上的误导都不足以影响他们虽有联系但又绝对是各自独立的艺术门类，两者不可替代这样一个结论的形成。